中韩合拍到了2015年，用最热门的语言来说，就是一个热IP。虽然操作起来难度不小，但有政策利好的优势，还是吸引很多公司加入了这个行列。合拍这个概念，往往被狭隘地理解为兼顾两国市场，简单加和两国影人、代表元素而成的电影。但其实，几个不太成功的案例已经证明，此路不通。

　　目前，虽然韩国创作团队和工业标准都更成熟，但韩国市场的容量明显不如中国市场，需求的天平自然要倾斜。今年的釜山电影节上，纵观几家公司亮出的新项目——华谊的《坏蛋必须死》、海润的三年五部计划、华策合新的《魔女》一本两拍、《女高怪谈》“移民”中国，可以看出中韩两国大公司都从失败案例中吸取了不少教训，不再盲目坚持将两国各自的成功模式灌输到一个项目中，而是针对彼此的需求调动真正有效的资源，将利益最大化。“合作拍摄”不再是简单的合拍，而是衍生出了更多新玩法。

　　这次的釜山电影节上，华谊出品的《坏蛋必须死》进行了展映，影片乍一看像是一部中国演员露脸的地道韩国黑色喜剧犯罪片，实际上却是中国导演执导、韩国演员露脸的中国作品。值得一提的是，经常“吃螃蟹”的华谊，这次并没有与任何韩国大公司合作，连曾经合作创造了中韩合拍过亿历史纪录的《大明猩》的伙伴SHOWBOX都不见踪影。韩国著名导演姜帝圭是看在监制冯小刚的面子上也来当监制了，而孙艺珍、申贤俊两位顶级明星的加盟就是冲着姜帝圭的面子。旅游城市济州岛的深度植入，则来自于济州岛政府的支持而不是某韩国公司。

　　海润出品的《逆转之日》虽然还在紧张拍摄，消息不多，但令人惊喜的是，可以看到影片的类型终于避开了绝症爱情那些过期货，而是与韩国当下最流行的惊悚犯罪片接轨。当然了，因为涉及到国家队层面的赌球，影片想要在中国过审想必不会轻松，但海润的背景和帮助杜琪峰《毒战》过审的经验就成为了一个坚实的后盾，想来这也是韩国公司选择海润的理由。而且近期在内地一直十分低调的海润影业，忽然在韩国高调宣布正式进军韩国，在韩国设立分公司，与韩国公司的合作除了新片《逆转之日》，还将在其素材库中打捞有价值的IP，其中十年前成为釜山国际电影节开幕片的经典爱情片《秋天路》的翻拍已经进入到了筹拍期。

　　这就是以制作见长的华谊、海润为代表的传统电影公司的思路，他们往往比新兴公司更注重电影的正统性和长远利益于是坚持选择了深化类型片的大道。《坏蛋必须死》的黑色喜剧犯罪类型和《逆转之日》的惊悚犯罪类型，是两类韩国影人非常擅长的类型片。而且，虽然两部影片都选择在韩国拍摄，但这次华谊和海润没有迷信韩国导演，而是启用了年轻的商业片导演，一方面可以更好将韩国故事中国化，另一方面也利于培养自己的人才，让他们在语言思维逻辑、电影理念甚至生活习惯都充满矛盾冲突的项目里多多练习，这样才不至于迫于眼前利益，把投资和市场都被动交出去后，才发现自己已经无力回天。值得一提的是，选择这些年轻的商业片导演也并不是冒进的决定，实际上他们大多数人都有一个特点，就是审美养成过程中几乎受到了韩国商业片的熏陶，《坏蛋必须死》的导演孙皓更是对韩国黑色喜剧犯罪片如数家珍，与韩国电影工业的合作，对他们来说毫无疑问是一次完美的成长机会。

　　新公司则更加灵活。大概是因为“翻拍”这个名字显得太不思进取，会让咱老百姓觉得不能值回票价，而且又容易被业内吐槽为“炒冷饭”，于是他们绞尽脑汁想出了好几种曲线救国的方式。

　　首先是参与制作了《奇怪的她》中国版－－－《重返20岁》制作的华策，从“一本两拍”的模式中尝到了甜头，便将这个模式带到了与NEW成立的华策合新，重磅推出了根据人气漫画家姜草的作品改编的《魔女》，据传中国版正在接洽陈正道担任导演，但最少，陈正道应该已答应担任监制。其实，“一本两拍”的模式，说白了就是不再强求爱吃火锅的中国观众和爱吃部队锅的韩国观众在同一张桌子上吃饭，但是每一种食材种植出来都不容易，所以干脆一菜两吃，将投资回报最大化。不过，大概是因为《重返20岁》审批麻烦带来的阴影，华策合新没有把所有的投入都砸在《魔女》上，而是对NEW出品的已经上映的另外两部话题之作－－－《内在美》和《电话》出手，为了避开翻拍嫌疑、给原本不属于“一本两拍”的两部作品一个合理的由头，华策合新想出了一个令人叫绝的点子，那就是让两位韩国版的导演再执导一次自己的作品，只不过主演阵容换成了中国演员。其中，《内在美》还是导演白宗烈的处女作，面对这个对常人来说有些难以理解的做法，白宗烈的回答也非常有意思，这不仅是一次学习与中国市场接轨的机会，也是一次修正自己处女作不足之处的机会。

　　另外一家公司优美力创文化则直接盯上了《女高怪谈》这个IP。《女高怪谈》在中韩两国都拥有庞大的粉丝群，但由于韩国恐怖片导演界人才辈出，这个古老的IP在韩国本土已经式微。握着一把烫山芋的韩国制作方拾月堂相当聪明，将这个IP的主控权让渡给优美力创，后者凭借市场优势将其直接移植到了中国，不仅故事发生在中国，包括导演在内的主创大部分也都是中国人，而且故事也是绝对的中国恐怖故事，并不拘泥于原有的几大特色。而拾月堂虽然也会参与制作，邀请韩国演员参与拍摄，但基本上这已经是一部纯正的中国制造的作品，韩方只要坐着挣钱就好。

　　实际上，无论old money还是new money，所有的合作遵循的原则都得是中国市场和韩国创作团队以及成熟的拍摄条件的有机结合。当然了，这个天平也不会一直处在这个水平位置上，随着中国创作团队的不断成熟、工业流程的规范化，中韩合作一定还会发生更多难以预知的变化。